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大馆小馆联手 让美术生态活起来

秦河新闻 - 来源: 互联网  2019-11-08 10:46:16

昆山市侯北人美术馆名誉馆长赵宗固仍然记得他第一次来上海刘海粟美术馆谈合作的那个下午。

他钦佩上海美术馆的管理水平和展览质量,当他走出博物馆大门时,他暗暗做了一个决定。“上海能否率先汇聚长三角地区丰富的艺术博物馆资源和深厚的文化,引领我们共同发展进步?”

2007年11月,侯北人美术馆、刘海粟美术馆、宁波美术馆等单位联合推出“长三角美术馆协作机制”。作为长三角地区艺术博物馆合作的试点,成员博物馆在合作机制下的资源共享和文明共建已成功运作12年。9月29日至10月10日,“红旗漫展:长三角地区美术馆主题美术作品收藏推广展”在刘海粟美术馆举行。作为合作机制下的年度主题展览,会员博物馆在上海展示了他们的美术收藏品,并共同赠送了礼物以庆祝新中国成立70周年。

长江三角洲中小型艺术博物馆共享受益

2011年,画家陈加玲在新开的国家博物馆参观潘天寿和李可染的展览,发现他们都是“长江三角洲人”。这引起了他的深思。

长江三角洲地区的文化是相互联系的。许多当代艺术家,如陈老莲、任伯年、吴昌硕、黄洪斌、齐白石、徐悲鸿、吴冠中等。,都来自长江三角洲。“长江流域的艺术和文化值得讨论。如果美术馆在长江三角洲,无论是潘天寿、朱屺瞻、刘海粟还是傅石宝纪念馆等。,是经过优化的,它们的收藏是经过整理和整合的,它们应该非常强大,不仅在国内,而且在国际交流中……”在刘海粟美术馆2011年举办的“长三角地区艺术回顾与发展”研讨会上,陈加玲等嘉宾在会上的发言具有前瞻性和启发性。

《红旗漫展卷:长三角地区美术馆收藏推广的艺术作品展》包括刘海粟美术馆选择的刘海粟油画《炼铁》、宁波美术馆选择的张国林生死版画、吴青霞艺术学院选择的吴青霞中国画《农具创新移植船》、朱屺瞻美术馆选择的朱屺瞻中国画《秋菊》...本次展览评选出长江三角洲美术馆合作机制成员单位推荐和提供的67件优秀作品。以长江三角洲地区主题艺术创作的过去和现状以及美术发展历程为出发点,通过不同历史阶段艺术家的艺术作品,反映了新中国和新中国美术70年的变迁。这些作品来自所有博物馆中最好的。它们的集中亮相反映了公众对精品展览的需求,并得益于过去12年合作机制的成功探索。

自合作机制建立以来,不断举办各种交流、展览和研讨会。会员博物馆主要是中小型艺术博物馆,极大地促进了世界各地艺术博物馆的发展。赵宗固坦率地承认,美术馆在我国仍是一项新事业。十年前,当地城市的大多数美术馆员工都没有专业背景。“许多博物馆已经建成,但我不知道该怎么办。一些美术馆已经成为展厅,但没有收藏品。就像复制和研究绘画一样,我们从刘海粟美术馆在各个领域的工作中学习,从收藏、收藏和保存到策展理论。各地美术馆也带着学习的态度来到上海,极大地促进了各地中小型博物馆的交流。”

在中国共产党成立90周年之际,合作机制在刘海粟美术馆举办了一次联合展览,汇集了来自江苏、浙江、上海和安徽的有影响力的画家的作品。这让时任刘海粟美术馆馆长的张贵明感慨道:“这是一个小型的国家艺术展!”宁波美术馆馆长韩立成表示,长三角美术馆合作机制是改革开放以来,在国家发展战略区域内建立的第一个互利的美术馆合作非政府组织。“自机制组织成立以来,第一轮的所有博物馆都公开了其隐藏的收藏品,这样它们就可以在自家门口分享长江三角洲各地区的老艺术家、大师和大师的作品,欣赏长江三角洲的精品。这不仅提高了博物馆的水平,也提高了各地公众的审美情趣。”韩立成说道。

文化融合:乘高铁看艺术展

自去年年底以来,许多上海艺术爱好者不时跑到苏州。

“吴昌硕、黄洪斌、何田健、朱屺瞻、鲁邵岩、程世法、陈佩秋...立刻看到这些“大人物”是值得的。”有些人感慨。

最初,苏州美术馆以江南为主题策划并推出了一系列展览,包括“庆祝新中国成立70周年江南意象艺术展”、“三大成长记忆:江南——著名海事大师姑苏诗歌作品专场”和基于上海艺术家学术讨论的“寻找江南——陆春涛和文珍两个展览”。上海著名艺术家的这些展览极大地开阔了苏州观众的眼界,吸引了许多上海观众的注意力。

“选择江南作为本次展览的主题是对观众偏好进行大数据分析的结果,也是一种常见的文化诉求。长江三角洲是江南文化的核心基础和血管。我希望我们能在江南文化中找到共同的根和精神。”苏州美术馆馆长曹骏发现,观众的兴趣也与展览内容有关。如果与参与的艺术家或作品是“同一个城市”,就更容易激发观众的参观意愿。

在网络平台上,经常有来自周边城市的年轻艺术家在上海“见面”看展览。每次有大片展览,时间和距离都不成问题。近年来,刘海粟美术馆推出了夜间活动。来自安徽的观众开始“品尝新鲜”新博物馆的体验:“上海有这么多著名艺术家的讲座,我真的很想一个接一个地听。”

如何利用高质量的展览留住观众,拓展美术馆的功能,吸引更多的年轻人,是长三角地区所有美术馆的共同想法。“许多苏州观众经常去上海看精彩的展览,在我们画廊最近的一系列展览中,也有许多上海游客。目前,乘坐上海至苏州的高速列车仅需20多分钟,已经进入城市一体化。文化应该融入同一个城市。”曹骏说。在合作机制下,世界各地的美术馆通过文化交流和相互学习,促进公共文化服务的融合,使长江三角洲的人们能够享受到最好的文化资源。

有一次,侯北人的作品在刘海粟美术馆展出。那天雨下得很大,海上著名书法家陈佩秋仍然坚持要去。“看了一大圈后,我担心她累了。我问她是否想坐下来休息一下,但她说她会继续看,因为在上海很少看到侯北人的作品。”说起这件事,赵总仍然深受感动。许多地方的中小型美术馆在上海举办展览也是一件值得骄傲的事情。“如果同一个展览不在上海举办,它可能就没有那么吸引人,上海在长三角合作中的主导作用是不可替代的。此外,上海的市政美术馆门槛很高,而长江三角洲的美术馆可以在这里享受优惠待遇。在其他人看来,我们的小博物馆已经变得“又高又大”,这也促使所有博物馆都愿意花费大量精力把最好的东西带到上海展出,以便观众能够看到最好的展览。”赵总概述。

更像是一个大家庭,没有绝对的“领袖”

长三角美术馆合作机制建立后,博物馆选举刘海粟美术馆为“老大”。一方面,它受益于其国家影响力,但也受益于其提供和服务所有中小型博物馆的意愿。

“幸运的是,当这一机制建立时,得到了上海市文化广播局的支持,并在刘海粟美术馆分支机构设立了秘书处。在人员、场地和资金的支持下,该机制还可以成为一个实际做事的组织。”赵总可能记得该机制建立那天的“轰动”场面。上海各方的支持和帮助给他留下了深刻的印象。"上海各级对长三角一体化的认识是超前的."

韩立成认为,长三角美术馆合作机制的最大特点是去行政化和开放性。“该组织成立时,被认为必须取消行政管理。所有美术馆都可以加入一个标准博物馆(画院),无论大小、级别和性质如何。在结构安排中只设置董事和轮值主席单位。轮值主席博物馆安排合作组织的年度活动,以调动所有成员单位的积极性和创造性。合作组织应当设立秘书长一职,负责日常工作。此外,成员组织应独立进出,并联合所有可以联合的博物馆(医院)。”因此,合作机制组织的活动具有明显的方向性和个性化。除了交换特色藏品外,各博物馆还将推出具有鲜明地域特色的学术展览和艺术展览,不包括一些平庸的展览,包括一般的个人展览,这也不同于其他长三角书法艺术展览。

这种“务实”的合作机制逐渐为长三角培养了一批新的艺术博物馆实力。

另一方面,过去十年也见证了美术馆的蓬勃发展。在长江三角洲地区尤其如此。一些省级大型博物馆在人力、财力和物力方面遇到了困难,过去只有小博物馆才有,而一些以前的“小博物馆”现在有数万平方米的新场地,不再需要依靠大型博物馆来做事情。“所谓的大型博物馆的优势已经被削弱。许多原有的中小型艺术博物馆依靠灵活的运作机制,已经走了弯路,取得了良好的效益和影响力。”刘海粟美术馆副馆长阮军认为,如今的合作机制更像是一个没有绝对“领袖”的大家庭。每个人都互相依赖,可以互相沟通来解决他们遇到的任何问题。

近年来,全国各地建立了许多艺术博物馆联盟,但像长三角艺术博物馆合作机制这样的长期积累、实质性活动和业务交流却很少。在长三角一体化战略的新的历史机遇下,合作机制也面临转型。“我们希望该机制能够得到进一步加强和扩大。每个艺术博物馆将能够分享其需求,并在未来相互发展。借助长江三角洲的地理优势,对外发布整体形象,进一步增强国际影响力。”阮军介绍说,下一步是通过合作机制创造更丰富的年度展览活动,这些活动将辐射到艺术家的交流、收藏等领域。“上海艺术家愿意出去分享和交流,许多年轻艺术家通过出售他们的作品来养活自己。江苏、浙江和安徽的收藏实力比上海强。我希望通过这一机制,长江三角洲的美术生态能够焕发生机。”

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